我们这儿所讲的关于教堂的面墙的这些情况，实际上应该说整座教堂都是如此；而我们所说的关于这座巴黎大教堂的情况，实际上应该说中世纪所有的基督教教堂都是这样。一切都蕴涵于源自其自身的这种艺术之中，既合乎逻辑又自成比例。量量巨人的脚趾，就等于在量巨人的全身。
还是回到圣母院的面墙上来，按照它如今仍呈现在我们眼前的情况来谈一谈。当我们将虔诚地去瞻仰这座庄严宏伟的大教堂的时候，它却像编年史家们所说的让我们害怕：“它以其庞大令观者赫然。” [3]
它的面墙如今缺少三件重要的东西：第一件是从前把它从地基加高的那十一级台阶；第二件是三个大门道下部的壁龛里那一溜排塑像；第三件是二楼回廊上的二十八位法国古代君王的塑像，从希尔德贝尔到手里拿着帝国疆域球仪的菲利普-奥古斯特。
是时间使西岱岛的地平面不可抗拒地慢慢升高，导致了台阶的消失。时间虽然在使巴黎路面日渐升高，从而把使教堂显得更加巍峨宏伟的十一级台阶逐渐吞没，但时间给予这座教堂的也许比它从那儿夺去的要多，因为是时间使教堂面墙蒙上了使建筑物愈老愈美的那种几个世纪的幽暗色调。