国强民富，思想自然愈加开放，在婚恋态度上，老夫少妻、老妻少夫、同性婚恋已逐渐为人接纳，所以本片无疑是政治正确的.
然而尴尬的是，相对于老夫少妻，少妇俊男的搭配实在是太少见了，所以对本片的评价非常容易引申为三观之争，为避免如此，在此申明我完全赞同恋爱超越年龄，无论男女，但对于本片我却仍然喜欢不起来.
首先就是这个糟糕的片名，有那么点意思但并不贴切；而最大的问题其实在于对女主刻意增加的伤害，难道就为了让人们接纳小鲜肉喜欢大妈的可信度，非要用同情作主料吗？事业陷入低谷很正常，非要拉出同学来各种讽刺对比；一直未婚是因为母亲痴呆还要养育两个侄，而最大的槽点无异于侄儿的态度，凭什么你能横加指责养育你的姨妈还理直气壮；还有就是狗血，给小鲜肉加一个女友，加一个情敌高富帅表哥，还不时插入一些低级的笑料，风格飘忽.
话少，不拖拉，诗性的表达，整体很有调性的电影.
导演给里面的人物兜着底，从道德台子上走下来，用信仰扶着他们向前.
粗砺野性的画面呈现出的是对自主生命的渴望，无论是江上的疍民，还是那个全程几乎无话的善良女子，他们的出发点都是“善”，只是他们对“善”的定义不同.
文化就是这样相互影响着，旧文化怀着恐惧粗暴地进入了时代，时代也默默改造着他们.
漂流瓶、乌龟、编织物、鱼、船、十字架、蛇符，简洁的意象构成了一个相对独立的漂泊的场景，不同信仰的人被封闭在这里持续“交战”，并试图理解.
结尾开放处理，未知给人想象，镜头上移，仿佛那个照耀着每个人的信仰从高空俯视众生，面对切实的生活和不可逆的历史流向，谁能说出对错呢？抛下偏见，才会有接纳和理解，但人是无法抛弃自己的立场的，于是才会有无数的悲喜发生在人身上，这才是生活.
影片取材自“流浪兄弟”真实事件，聚焦“社会困境儿童”群体.
讲述了⼀段“⼩偷”哥哥和“孤⼉”弟弟的流浪路，⼀场温暖的守护与救赎.
